О книге
Почему режиссер решает снимать именно по этому сценарию? Как поддерживать в актерах тонус и искренность от дубля к дублю? Как снять сцену перестрелки с сотней человек массовки и тремя автоавариями в самом сердце «бриллиантового района» в Нью-Йорке? Что нужно делать, чтобы студийные боссы остались довольны?От первой читки до премьеры на большом экране, «Как делается кино» — это работа мастера, написанная честно, доходчиво и с большой долей здорового юмора.
От автора
Как-то я спросил Акиру Куросаву, почему он построил один из кадров в фильме «Ран» именно так, а не иначе. Он ответил, что стоило ему сдвинуть камеру на дюйм левее, как в кадре оказался бы завод Sony, дюймом правее — и мы бы увидели аэропорт. Ничего этого не могло быть во времена действия фильма. Только автору известно, что именно стояло за тем или иным решением, которое воплотилось в каждом кадре фильма. Это может быть что угодно — от бюджетных требований до вдохновения свыше.Куросава сказал чистую правду, поэтому в этой книге пойдет речь в основном о тех кинокартинах, которые я снял сам. В них, по крайней мере, я знаю точно, что именно привело к каждому творческому решению. Нет единственно верного или неверного способа ставить фильм. Я пишу лишь о том, как работал я.
Студентам: возьмите отсюда все; возьмите, что понравится, а остальное отбросьте; или выбросьте вообще все. Тем немногим, кому, возможно, приходилось из-за съемочной группы застрять в пробке или у кого всю ночь шли съемки по соседству. Мы действительно знаем, что делаем: это только выглядит будто нет. Серьезная работа продолжается, даже если кажется, что мы просто стоим без дела. Всем остальным: я постараюсь рассказать наилучшим образом о том, как делаются фильмы.
Это сложный технический и эмоциональный процесс. Это искусство. Это коммерция. Это душераздирающе и это смешно. Это отличный способ прожить жизнь.
Предупреждение о том, чего вы не найдете в книге: здесь нет личных откровений, кроме чувств, вызванных самой работой, — никаких слухов о Шоне Коннери или Марлоне Брандо. По большей части я люблю людей, с которыми работаю, это неизбежно интимный процесс. Так что я уважаю их причуды и странности, так же как они, я уверен, уважают мои.
Для кого эта книга
- Для всех, кто снимает или мечтает снимать кино.
- Книга для тех, кто хочет знать, как создается большое кино.
- Книга для увлеченных кино.
Об авторе
Один из самых плодовитых и выдающихся голливудских режиссёров послевоенного времени, в течение полувека снимавший в среднем более одного фильма в год. Также выступал как продюсер, сценарист и актёр.Вершиной его режиссёрского мастерства считаются работы, вышедшие в 1970-х годах — в основном, «Собачий полдень» и «Телесеть». К числу самых успешных его фильмов у критиков и публики также относятся первый, «Двенадцать разгневанных мужчин» (1957), и последний, «Игры дьявола» (2007), выпущенный через несколько лет после получения почётного «Оскара» за вклад в киноискусство.
Эксперты рекомендуют
Потрясающая книга. Живой учебник режиссуры, в котором нет ни грамма нравоучительности. Бездна юмора и самоиронии. Острый слог и глубокие мысли, высказанные так, что будут понятны и ребенку. А главное, американский ответ на европейский вопрос о том, что такое «авторское кино, и есть ли у фильма в принципе один автор. Хотя жизнь и карьера создателя «12 разгневанных мужчин» и «Собачьего полудня» вполне могла бы служить таким ответом.Антон Долин, кинокритик, главный редактор журнала «Искусство кино»
Все зависит от режиссуры. Это доказал Сидни Люмет, сняв за 19 дней в замкнутом пространстве на одних лишь крупных планах свой дебютный фильм — судебную драму «12 разгневанных мужчин». Книга «Как делается кино», которая стала, пожалуй, самым важным и самым интересным произведением позднего Люмета, еще раз подтверждает эту мысль.
Станислав Дединский, старший редактор сайта «КиноПоиск», научный сотрудник НИИ киноискусства при ВГИК им. С.А. Герасимова
«Как делается кино» — не просто ознакомление с приемами и мыслями режиссера топ-класса в Голливуде, а увлекательнейшее путешествие в интимный мир кинематографа Люмета. Это наблюдение с расстояния вытянутой руки за работой классика, которую он описывает во всех подробностях и с дружеской прямотой.
Алексей Бажин, основатель компании "Иноекино"
